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Greg Wells: sesiones en Abbey Road

"Estaba allí hace menos de un año, con una sesión en el estudio 2, la sala de los Beatles, y me lo estaba pasando en grande", comenta Wells sobre su primera visita. "Entré en el estudio y ahí estaban los pianos que se utilizando en 'Maxwell Silver Hammer', 'Martha My Dear' y el último acorde al final de 'Day in the Life'. Y sonaba igual que en los discos. Según se entra en Abbey Road, se pueden ver algunos de los equipos más legendarios de grabación jamás fabricados, como la consola EMI TG Mark II. Y posada en el pasillo había una cinta de 4 pistas como la que se utilizó para grabar Sgt. Pepper".

Greg Wells

Con Pro Tools | HD, se nota la diferencia

[The sessions] se desarrolló a la rapidez del rayo, el sonido fue increíble y los plug-ins se abrían con mucha más rapidez, incluso mientras se reproducía una pista.

GREG WELLS, PRODUCTOR

A modo de complemento para los equipos vintage de grabación analógicos que dan la fama a los estudios Abbey Road, las estaciones de trabajo de audio digital se actualizaron hace poco con lo sistemas Pro Tools | HD. Wells notó la diferencia inmediatamente; los sistemas HD hicieron posible gestionar sesiones inmensas con facilidad. "Durante la sesión de cuerda, fui a añadir una nueva pista e indicaba que había 512 pistas", explica Wells. "Se desarrolló a la rapidez del rayo, el sonido fue increíble y los plug-ins se abrían con mucha más rapidez, incluso mientras se reproducía una pista. Me encantó".

Meses más tarde, Wells regresó a Abbey Road para producir una pista del grupo londinense Strangefruit con el fin de iniciar una colaboración de un año de duración entre Avid y el estudio con mayor renombre mundial. Sin embargo, solo le habían dado tres días para grabar y mezclar la canción. "Nunca se sabe en lo que uno se va a meter cuando se entra con un grupo en el estudio por vez primera", resalta Wells. "Pero la cantante, Jenny Max, tiene una precisa voz redonda. Todos estaban muy conectados, formaban un verdadero equipo. La canción era una maravilla. Así que nos pusimos a ello".


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Wells dice que pese a que el proyecto fue a la perfección, no tenía mucho tiempo para experimentar, así que necesitaba un sistema que ofreciera velocidad, prestaciones eficaces y flexibilidad en el flujo de trabajo. "Tuvimos que dejarnos las pestañas y hacer todo lo posible teniendo en cuenta las restricciones de los plazos", comentó Wells. Y es aquí donde entró en juego en nuevo sistema HD.

"Lo que más me gusta del sistema Pro Tools | HD es que prácticamente no lo llegué a percibir. Lo mejor de un micrófono de válvulas alemán de 12 000 USD de los años 50 es que el micrófono no se oye, solo se escucha al cantante. Cuando el equipo es excepcional, no se percibe, solo se escucha la música. Y eso es lo que quiero y lo que me ofrece Pro Tools".

El centro de atención es el grupo y la canción

Cuando el equipo es excepcional, no se percibe, solo se escucha la música. Y eso es lo que quiero y lo que me ofrece Pro Tools.

GREG WELLS, PRODUCTOR

Lo que más le gustó del sistema Pro Tools | HD es que no desvió su atención por detalles técnicos como plug-ins que tardan en abrirse o recuento limitado de pistas. "Quiero que sea como un instrumento bien afinado, para que me pueda centrar totalmente en el grupo y la canción", explica Wells. "Quiero que el sonido sea excepcional y Avid ha hecho un trabajo estelar. Puedo hacer que todo suene como si fuera un disco a toda velocidad. Este sistema HD ofrece muchas más prestaciones. Y me encanta trabajar con él en mi estudio. Ni si quiera me entero de que existe. Podemos empezar a dar rienda suelta en el acto."


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Cuando le preguntan sobre el momento más memorable de sus visitas a Abbey Road, vuelve a hablar de ese primer día en el estudio 2. "Ya llevábamos una hora de sesión y estábamos comiendo unos sándwiches cuando el director del estudio entra y nos dice que sentía interrumpirnos en la comida, pero que había alguien que necesitaba entrar por la puerta trasera del estudio. Nos pidió disculpas y nos dijo que era Paul McCartney".


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"Llevaba como cosa de una hora, quizá menos, en la sala de los Beatles, alucinando con el piano que se utilizó en 'Martha My Dear' y ¡aparece uno de los Beatles! Y va y nos dice 'Hola. Hola. ¿Qué tal?' Yo no daba crédito. Es algo que no pasa todos los días, pero tuvo su gracia que pasara el primer día que visito el sitio".

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